Feliç any nou!

2 comentaris
Holiday (1938)

2 comentaris :

El capital (2012) - Constantin Costa-Gavras

Cap comentari
Sense ser una mala pel·lícula, que no ho és, El capital que ha rodat el Costa-Gavras és un pamflet contra els poders econòmics que dominen el nostre món actual. Un pamflet necessari, sens dubte. Però perquè fos veritablement efectiu hagués calgut que la peli li hagués sortit més rodona.
La història d'un jove que accedeix a la direcció d'un dels grans bancs europeus serveix a Costa-Gavras per ficar-se dins de les reunions secretes, de les martingales del poder financer, dels accionistes impacients, dels testaferros i dels homes de palla, de la maquinària econòmica capitalista, en definitiva.

Però és que el seu pols és tremolós, gens vibrant, amb poca soltura a l'hora de col·locar el seu missatge pamfletari, que acaba sonant forçat i poc brillant. El que en mans del sempre activista i compromès Costa-Gavras prometia ser un festí de rigorositat acaba convertint-se en alguna cosa més propera a un Michael Moore de ficció sense trempera ni interès. Un discret film que intenta ser reaccionari, contestatari, que intenta ridiculitzar als vil·lans financers però que no troba la manera de fer-ho emocionant i cinematogràficament lluit.

Personatges mal dibuixats, mal dirigits (quan s'és vist que el Gabriel Byrne estigui malament en una peli?, doncs aquí, senyores i senyors, aquí), amb històries paral·leles que mai no acaben de prendre cos i amb una sensació general de vacuïtat supèrflua.
Això sí, a qui pari la mà se li repartirà un pamflet, a qui ja vagi convençut de casa de que els dolents són tan dolents hi trobarà una confirmació i marxarà content. D'aquí a que això sigui bon cinema, hi ha una llarga distància que el Costa-Gavras ha sabut recórrer en altres ocasions, però no en aquesta.

Cap comentari :

Blancanieves (2012) - Pablo Berger

Cap comentari
Gran mèrit el del Pablo Berger en dur a la pantalla una pel·lícula muda, en blanc i negre que revisiona en clau flamenca el conte de la Blancaneus. Tot i que The Artist pot haver fet que la gent sigui més comprensiva amb una pel·lícula que revisiona alguns dels estil·lemes de l'etapa muda del cinema, no deixa de ser agosarat fer un altre intent, aquest cop des d'una perspectiva menys hollywoodienca i més, diguem-ho així, castissa.

Quan el gran torero que és Antonio Villalta queda paralític a mans d'un brau temible de nom Lucifer, la seva dona, entre el públic, dóna precipitadament a llum a la seva filla i mor en l'esforç. Però una infermera aprofitada (Maribel Verdú) veu l'oportunitat de la seva vida d'apujar-se al carro de l'èxit i el luxe, fent-se càrrec del torero (i de la seva fortuna), però deixant de banda a la recien nascuda, que queda al càrrec de la seva àvia (Angela Molina). Quan l'àvia mor, la petita acaba anant a viure a casa de la Verdú i del seu pare paralític, i és aquí (arribada ja quasi la meitat de la pel·lícula) on comencen les similituds amb el conte d'Andersen.

Visualment preciosista, amb un blanc i negre poderós, ferm, lúcid, i uns enquadraments sempre atrevits, Berger explica la història potser sense massa criteri, sense una finalitat que, com a mínim, arribi a l'espectador, obligat a veure una història bastant simplona i molt esquarterada per etapes.

Si la forma és lloable, el fons ja no ho és tant. Berger filma una pel·lícula molt arrelada al món del toreig però sense atrevir-se a mostrar la crueltat de la "fiesta", en un massa evident intent d'edulcorar-la per tal d'entrar en el circuit internacional i optar a premis i mencions als festivals. Tota la valentia que mostra en el format s'esvaeix en escapolir-se de la veritat i pretendre muntar un caramel ben embolcallat amb gust de no res.
Entremig, nans toreros, apoderats malvats, molt de flamenquito i actuacions mesurades i contingudes.

Buida, freda, però suficientment potent a nivell visual així com curiosa en el seu plantejament com per mantenir l'atenció durant el seu metratge. Lloable? A estones.

Cap comentari :

The cabin in the Woods (2012) - Drew Goddard

4 comentaris
Interessant proposta la d'aquesta peli enquadrada dins del gènere de terror però que intenta portar el gènere cap a un territori diferent, just més enllà dels seus tòpics definitoris.

La història explica les peripècies de la típica colla d'amics (aquí volgudament) estereotipats que vol passar un cap de setmana en la cabana dels boscos que menta el títol. Hi ha la rossa (tenyida) sexualment 'oberta', el seu company atlètic, la verge innocent, l'empollon estrany i l'amic enrotllat. I tots ells, l'espectador ja ho té clar després de 30 anys de cinema de gènere en una cabana al bosc, s'aboquen a la mort més gore possible.

Però el que l'espectador no s'espera -i aquí rau el gran encert de la peli- són els contrapunts que la història ens ofereix, de tant en tant, mostrant-nos unes instal·lacions científico-militars que semblen tramar alguna cosa al respecte del grup i de la cabana del bosc. Els dos protagonistes d'aquesta trama paral·lela tenen prou pes en el retinari col·lectiu recent com per pensar que són una mera anècdota (l'un, el Braadley Whitford, ha encarnat al Josh Limman a El ala oeste de la clasa blanca, l'altre, el Richard Jenkins, s'ha guanyat la reputació de bon actor a cop de grans interpretacions -Killing them softly, darrerament- , recompensades fins i tot amb nombrosos premis, com els que va rebre per The visitor). Aquí hi ha marro, aquests amaguen alguna cosa, cada cop les pistes són més clares. Res del que passa en aquesta peli de terror és casual, tot està planejat i monitoritzat.

Els guionistes (Josh Whedon, entre ells) aprofiten aquesta subtrama per donar, per fi, explicació a alguns dels tòpics més irritants del cinema de terror, com el perquè de voler separar-se sempre davant dels atacs dels dolents, per què sempre tenen ganes de sexe, fins i tot en paratges inhòspits, etc.

La manera en que casen les dues trames és realment enginyosa, i només per això ja val la pena fer-li una ullada a aquesta peli.
Això sí, que ningú es faci massa il·lusions. El guió falla, no acaba de quallar. L'esforç en ser original el fa oblidar que hi ha una trama de terror que cal narrar, i tan dèbil és el seu pols en aquesta part que el muntatge final ha hagut d'afegir un munt d'efectes de so exageradíssims per tal de que algun dels ensurts faci saltar a la platea. Les escenes no semblen tenir confiança en sí mateixes i, per descomptat, són les altres escenes, les paral·leles en el complex científico-militar, les que aconsegueixen els millors moments de la pel·lícula.

Un clímax final realment divertit -tot i convuls, gens polit- i apoteòsic arrodoneix una peli que no és rodona, la fa semblar suficientment bona sense ser-ho, deixa, en definitiva, un bon regust de boca, i garanteix agradar tant als fans del gènere -que gaudiran enormement de cada segon de metratge- com als neòfits i esquerps amb el cinema de terror -que hi trobaran menys terror absurd i gore, i més història de fons-.
Inexplicable, per últim, que la distribuidora espanyola Vértice decidís no estrenar-la (després d'haver estat donant la llauna a nivell de premsa des de feia molts mesos) culpant a la pirateria. Una llàstima, el gènere de terror no està prou sa últimament com per anar passant oportunitats d'estrenar punts de vista enginyosos que bé podrien venir a canviar una mica el panorama.

4 comentaris :

Trivial nadalenc

5 comentaris
Estudis de les universitats més prestigioses demostren que la millor manera de fer passar els empatxos de canelons, torrons i sopes de galets és... jugant a un trivial cinèfil.
Però, és clar, no anàvem a fer un trivial qualsevol en aquestes dates tan assenyalades, no? Aquí teniu un trivial molt nadalenc. A quines pel·lícules pertanyen aquests fotogrames tan festius?






1. ______________________________________________________________________________




2. ______________________________________________________________________________




3. ______________________________________________________________________________




4. ______________________________________________________________________________



5. ______________________________________________________________________________




6. ______________________________________________________________________________




7. ___________________________________________________

5 comentaris :

Amistats de cinema (III)

Cap comentari
Mr. T i Sophia Bush

Meryl Streep i Hillary Clinton

Drew Barrymore i Edward Norton

Henry Fonda i James Stewart

Anthony Perkins i Gary Cooper


Cap comentari :

Tom Hardy, el nou Mad Max

Cap comentari
Just fa unes hores apareixia als mitjans la primera fotografía de Tom Hardy com a Mad Max. La nova entrega de la sèrie, que serà una sequel·la s'estrenarà el 2013 i porta el títol de Mad Max: Fury Road, tot i que sempre és un misteri saber com es traduirà.


La pel·lícula, que en aquests moments està en post-producció, s'ha rodat a Austràlia i també a Sudàfrica, aixecant força expectació. El director i un dels escriptors és en George Miller, que últimament ha dirigit Happy Feet I i II i que és el responsable dels tres Mad Max originals.

La resta d'actors són Charlize Theron (molt activa, últimament) i Nicholas Hoult (X-Men: First Class) i tot i que es barallava la opció que en Mel Gibson tornés a sortir, finalment no ha sigut possible i no veurem l'original Mad Max en aquesta nova entrega.

Es tracta, doncs, d'una gran producció que té a molts fans encuriosits per saber com serà aquesta posada al dia d'una de les pel·lícules apocalíptiques de culte.  Haurem d'esperar-nos fins a l'estrena!

Cap comentari :

Carta de Reese Witherspoon a Naomi Watts per "Lo imposible"

2 comentaris
Aquest divendres 21 de desembre s'estrena a Estats Units la pel·lícula de Juan Antonio Bayona "Lo imposible". Després de més de 40 milions d'euros aconseguits a la "guixeta" espanyola, la cinta espera aconseguir una bona recaptació i una bona acollida de la crítica i el públic d'Estats Units. 

I Reese Witherspoon, que ja ha vist la pel·li, no ha pogut estar-se d'enviar-li una carta a la Naomi Watts com si fos una fan més. . . i ens ha fet gracia.

Qui vulgui llegir les pròpies paraules de la Reese, en el seu anglès original i caracterísitic, ho pot fer clicant el seguent enllaç: "Reese Witherspoon fan letter"
Nosaltres hem tingut la gosadia de fer una traducció ràpida que us posem a continuació; esperem que us agradi i que us deixi sense paraules, com a mínim durant 24 hores! (no la traducció, si no la carta de la Reese). Aquí va:

Hola Naomi,

Sé que no ens coneixem prou bé. Espero que no et faci res que m'atansi a tu ja que, simplement, no he pogut contenir el meu entusiasme per la teva interpretació a "L'impossible".

Wow! Simplement wow. La pel·lícula em va deixar al·lucinada. La història de supervivència, les increïbles imatges del tsunami i les interpretacions de tot els actors eren sorprenents. És, amb diferència, un dels millors films que he vist a la meva vida.

Després de veure la pel·licula no vaig poder parlar durant 24 hores. Era molt més que una pel·lícula. Era una mediació sobre la vida, la família i la humanitat. Va ser enfortidora.

Però la inspiració vital del film ets tu.
La teva brutal interpretació física, la ferocitat del teu esperit maternal i els moments commovedors en que t'aferres a la vida amb totes les parts del teu ésser eren increïbles.

Des de que vaig veure la interpretació de la Meryl Streep a "La decissió de Sofia" que no m'havia emocionat tant la interpretació d'una actriu. També em va recordar la Sally Field de "Norma Rae". Tanta força i absoluta vulnerabilitat en la mateixa interpretació. Una mare que està decidida a ensenyar el seu fill el que sifnifica ser una bona persona, fins i tot quan s'enfronta a la seva pròpia mortalitat. Has mostrat totes les cares de la història de Maria.

Si hi tinc alguna influencia (i, literalment, per tu ballaria claqué a Sunset Boulevard!), estaràs  recollint totes les precioses estatuetes que existeixen fins a finals de febrer.
Però més important encara, has creat una interpretació que resistirà el pas del temps.
Felicitats. I gràcies per compartir el teu cor i la teva ànima tan obertament.
Amb respecte,

Reese. 

Què us ha semblat? Esteu  d'acord amb la Reese? Creieu que exagera? Creieu que de veritat ballaria claqué a Sunset Boulevard?


2 comentaris :

El Hobbit (The Hobbit - Peter Jackson - 2012)

3 comentaris
Sempre és complicat emetre un judici sobre una pel·lícula com The Hobbit. Essent, com és, la quarta entrega d'una nissaga que va marcar una època, que fou un punt d'inflexió important en el cinema modern a nivell visual, comptant amb legions de fans dels llibres en els que es basen, barrejant expectatives de tot tipus i calibre, opinar sobre una pel·lícula com aquesta, dèiem, és complicat. Però si us pot servir d'alguna cosa, la redacció de l'Última projecció està dividida a parts iguals entre fans (de la primera trilogia, dels llibres, dels entranyables hobbits, de l'elegància dels elfs, dels nans, mags, i demés criatures mitològiques) i entre antifans irredempts de tot l'univers Tolkien (els insuportables hobbits, els "pijos" dels elfs, els pesats i maleducats nans, mags i demés quincalla fantasiosa). I havent-hi aquesta separació "espiritual" amb l'obra de Tolkien i Jackson, amb una pila de diferències irreconciliables, amb una càrrega d'expectatives de cara a El Hobbit com es pot suposar... ens ha agradat, i força, a ambdues faccions.

Peter Jackson és, de bones a primeres, capaç en el pròleg de, 10 anys més tard, encara impressionar-nos visualment amb l'atac a Erebor, visual i narrativament perfecte. La pel·lícula, a partir d'allà, és un seguit d'escenes d'acció i aventures d'alt octanatge visual, repletes de persecucions, baralles i inversemblants caramboles de pedres, estructures, arbres, nans, orcs i trolls. 170 minuts d'acció amb molt poc espai pel recés. Entretinguda al 100%.

És cert que Jackson no és, precisament, un mestre de la narrativa. Totes les seves pel·lícules, de la primera a la darrera, pateixen d'un metratge sovint excessiu, sovint desaprofitat i sembla que li costa aplicar la tisora a la sala de muntatge. No es aquesta la pel·lícula en que aquest defecte es nota més, doncs les abans mencionades escenes d'acció s'acumulen i amunteguen sobre el metratge de manera força imparable. Però sí que algú li hauria d'explicar al bo del Jackson que la acció desmesurada i sense enginy acaba portant-te a una mena de buidor que no s'esvairà en acabar el film. Jackson hauria fet bé en aprendre de l'Spielberg en la seva col·laboració "tintinaire" que el que fa que una escena d'acció funcioni no és la profusió d'elements sinó, ben al contrari, els pocs elements contraposats en harmonia. Però el Jackson no està per històries d'aquestes. El Jackson vol, necessita, què dic "necessita", és acció, és excés, és èpica tolkiniana. És inventar-se mons de fantasia al mil·límetre i farcir-los d'habitants que omplen cada polsada de la pantalla, més enllà de si aporten alguna cosa a la trama o a l'acció. Si el Peter Jackson és excés visual, aquesta The Hobbit és el paradigma de l'excés harmoniós.

Per descomptat, quan l'acció s'atura i el Jackson intenta explicar alguna cosa, la tensió s'esvaeix (amb l'excepció de l'escena amb el Gollum, únic personatge realment interessant de tota la bibliografia de Tolkien), la tensió decau, el pols fluixeja. Ni el que el llibre explica sobre els personatges és tan profund i interessant ni Jackson sap com fer-s'ho per tornar-se íntim i proper. Diàlegs de pa sucat amb oli, un Gandalf més Coelho que mai i unes ganes latents de que l'acció retorni.
Això sí, menció especial pel gran Martin Freeman, que fa empal·lidir l'ara mític Elijah Wood en la interpretació d'un hobbit que busca sortir de la seva zona de comfort. Freeman ho borda, fa el seu personatge (el mateix que ha filmat sempre, des de The Office fins a Sherlock, passant per La guía del autoestopista galáctico) proper i còmic, creïble i sincer, interactuant amb el seu entorn com cap dels altres membres del repartiment arriba a poder fer.

Especialment emocionant és l'escena entre Freeman i en Gollum, Com sempre, aquesta creació mig humana/mig digital atrapa l'espectador cada cop que surt, despertant somriures, compassió, tensió i sorpresa i aportant un dels millors moments de tot el film.

Però, per què dura 170 minuts una primera part d'adaptació d'un llibre tan breu en comparació amb El Senyor dels Anells? Doncs la nostra amiga Gloria Pérez ens donava ahir la resposta: Jackson afegeix (tal com va fer, en menor mesura, en la primera trilogia) elements dels annexs del llibre, podent així farcir el metratge amb històries paral·leles que, suposadament, amplien l'univers Tolkien i en reforcen alguns personatges i accions.

En definitiva, una pel·lícula d'aventures moderna, que retruny des del primer moment i que et du de la mà, com sempre, per paisatges misteriosos i grandiloqüents a través d'èpiques batalles i personatges impossibles. 
 

3 comentaris :

Ha mort el gran Ravi Shankar

Cap comentari

Gran pèrdua per la música, la del gran referent de la música índia a occident, la d'aquell que va obrir portes, tendir ponts entre dues cultures a través de la seva música.
Autor de desenes de bandes sonores, entre elles la multiguardonada Ghandi (Ghandi, Richard Attenborough, 1982), composada a mitges amb el George Fenton.



Però també va sonoritzar les músiques de pel·lícules mítiques del cinema indi com la trilogia de l'Apu del gran mestre Satyajit Ray, La canción del camino (Pather Panchali, 1955), El invencible (Aparajito, 1956) i El mundo de Apu (Apu pansar, 1959).


Una de les seves obres mestres va ser el Concerto for sitar & orchestra que va dur a terme amb l'ajut de l'André Previn i la London Symphony Orchestra, en la que barrejà de manera complexa les estructures de la música índia amb la clàssica occidental, en una barreja que molts puristes van criticar però que guanyà el favor del públic molt ràpidament.

La seva amplitud de mires, sense miraments a l'hora de participar en un disc dels Beatles o d'endegar projectes populars el va convertir en la icona musical índia a occident.

Ha mort un geni. Aquí us deixem part del seu llegat, el tema final de Ghandi, una preciositat que perdurarà sempre, així com el record del gran Shankar.

Cap comentari :

Batalla tuitera entre el Bret Easton Ellis i l'Ellen Barkin

Cap comentari
El Bret Easton Ellis, per si cal que se'l presenti, és l'autor, entre d'altres, d'American Psycho, la novela que va adaptar la Mary Harron amb el Christian Bale fent de Patrick Bateman. Ah, i també piula a Twitter compulsivament, donant opinió sobre tot el que se li posa pel davant, també el cinema, que li agrada molt.

Doncs resulta que ahir va anar a veure la darrera peli de la Kathryn Bigelow, La noche más oscura (Zero Dark Thirty, 2012) i va tuitejar això que segueix:

"La Kathryn Bigelow seria considerada una directora de cinema mitjanament interessant si fos un home però com que està molt bona està sobrevalorada".

La Ellen Barkin és una actriu que a principis dels 90 va tenir el seu moment de fama, intervenint en diverses pel·lícules (algunes com a protagonista), Switch, Johnny el guapo, Vida de este chico, Melodía de seducción, etc. I també piula a Twitter.
Total, que va llegir el tuit del Bret. I li va respondre això:

 "I si tu fossis una 'tia molt bona' seguiries sent una merda d'escriptor. Dóna-li les gràcies a la Mary Harron. Aquella PEL·LÍCULA" va ser el millor llibre que mai has escrit".

Apa, ja podeu desenfundar els sabres.

Cap comentari :

Mirades reveladores a la première de Les misérables

Cap comentari
Hem vist moltes fotos de la première de Les misérables a Londres ahir. Però aquesta ens ha cridat molt l'atenció per diversos motius. Primer, doneu-li vosaltres un cop d'ull, a veure què hi veieu.


Home, no deixa cridar-nos l'atenció aquesta mena de flirteig cortès entre el Hugh Jackman i l'Anne Hathaway. Que si "Què guapa vas", que si "Doncs mira que tu"...

Però hi ha una altra cosa que ens ha fet més gràcia en aquesta foto. Fixeu-vos-hi bé.


Anem a pams. Millor, per colors.
Verd: La dona posa cara d'envejar, i molt, el tipus de la Hathaway. "Com li queda aquest vestit" crida la seva mirada inquisidora.
Vermell: Aquí l'enveja va per una altra banda. Jo diria que el que s'està envejant aquí, més que un vestit és la situació en si mateixa, no creieu?

Cap comentari :

Poesia sobre cinema II

1 comentari

El Juan Vico és un badaloní apassionat pel cinema i la poesia. Ha publicat ja diversos llibres i, en un d'ells, Still Life (2011, Servei de Publicacions de la UAB) recomanat per la nostra bona amiga Gloria Pérez, hi descobrim tot seguit de poemes dedicats a pel·lícules. Entre ells, ens ha cridat molt l'atenció aquest dedicat a aquesta delicadesa de pel·lícula que és Deseando amar (In the mood for love, 2000, Wong Kar Wai).
Aquí us la deixem, convidant-vos a descobrir els versos que completen pel·lícules com Lost Highway, Le rayon vert, Rear window o Memento entre d'altres.

IN THE MOOD FOR LOVE

Alzo la vista de repente, reclamado
por el más minúsculo de tus gestos,
las yemas rozando el cuello bajo la nuca,
persiguiendo el dibujo de algún lunar,

mientras la noche va desollando los muros
y la obviedad se filtra por las costuras
de nuestro frágil simulacro,
y tu y yo a solas, por fin, fingimos no conocernos,

desnudando la mirada, con la voz de puntillas,
jugando a hacer chocar nuestras memorias, desafiantes,
quizás a punto de besarnos como extraños,
de tocarnos con temor, reverenciosos,

como el que palpa secretamente un amuleto,
reencontrando con alivio su relieve:
grumos de luz incrustándose en los dedos,
tanta suerte, tanta muerte en los bolsillos.


Juan Vico

Comme un chef (2012) - Daniel Cohen

Cap comentari
Un chef de renom (Jean Reno) s'enfronta al risc de perdre una de les seves tres estrelles Michelin en no voler modernitzar-se. Quan troba al Jacky (Michaël Youn), un admirador seu que se sap totes les seves receptes i que té idees per millorar-les, les peripècies d'aquesta comèdia comencen a succeir-se.

El plantejament és molt simple. El desenvolupament també. I el final... bé, ja us ho podeu imaginar, el final també. Una comedieta d'estar per casa, amb un humor blanc i gens atrevit, que explica una història que ja hem vist moltes vegades.
Què se li pot dir al seu favor? Doncs que no enganya a ningú i que, veritablement, en la lliga de les comèdies blanques sap jugar perfectament les seves bases. Si un entra en el joc dels acudits ingenus, la veritat és que funcionen i et dibuixen un somrís al llarg de bona part del metratge.

Els actors, per la seva banda, compleixen sobradament. El Reno insisteix en el seu personatge lleugerament malcarat (però no massa, lo just per caure bé al públic), el Youn està molt contingut i el Santiago Segura (sí, surt el Santiago Segura) fa de Santiago Segura en una escena del film (no sabem si això és bo o dolent, així que us ho deixem al vostre criteri).


No trasbalsarà ningú, no guanyarà cap premi internacional ni rebrà lloançes exagerades de ningú, ja us ho puc ben prometre. Però tampoc no sembla pretendre-ho.



Cap comentari :

Amistats de cinema (II)

1 comentari
Leonardo DiCaprio i un Critter

François Truffaut i Luís Buñuel

Arnold Schwarzenegger i George Bush, Sr.

Courtney Love i Drew Barrymore
Wim Wenders i Takeshi Kitano